书法是对文字进行描述的一种方式，这其中包括了中国书法等。 中国书法是对汉字的一种表现方式，书法就是指按照文字本身的特点还有它的含义，根据书法独特的笔法进行书写。 书法也被大家称为是一首没有语言的的诗，一只没有动作的舞，一幅没有图案的画，还有一首没有声音的歌。 江湖派是有的，而且还很多，占书法爱好者的很大一部分，所谓的江湖以书法为手段，跑江湖、走市场，他们一般也有两把刷子，但更多的靠一些小伎俩来博取关注，以获取一定的报酬。这样的行为当然令很多文人书法家所不齿了，但是，更主要的还是这些江湖派的水平不行，他们大部分有一点书写功力，但是缺少书法的专业临帖训练，书写的内容也缺乏书法的内涵，作品庸俗、格调不高。其最突出的一个特点，就是俗，非常的俗。这种俗，不要理解成通俗，是恶俗。江湖书法的形式很多。有“以画入字”形的，有“会意作字”形的，有“死蛇挂树”形的，有“左缠右绕”形的，有“稚气体”，“返璞归真体”，“火柴棍体”，“茅草体”…… 江湖体的人，他们都会努力的想把字写的“好看，”但因为所有的江湖书法者都不临习古帖。有人甚至觉得自己是开天辟地的大宗师！因为自己的字是历史上从未出现过的。洋洋自得的沉浸在自己的创作中。 但是也有一些跑江湖的水平很高，我们说的江湖体主要是指的庸俗作品的代表，这并不说明每一位跑江湖的书法家水平都低，也有高手的。
首先我们要明确一个概念，不是说因为你没有进入“书协”你的字才是“江湖体”，也不是说你没有进过“书法院校”你的字才是“江湖体”，“书协”里照样有人在写“江湖体”。所谓学院派书法我认为是按照传统书法的路子，从临摹开始，一步一步练出来的书法，并非一定是进过什么院校的或者“书协”的。 “江湖体”与学院派最大的区别就在于两点：法度和继承。而“江湖体”最反对什么规矩和继承了，认为书法就是写字，我认为我写的好看就行。天天讲什么临摹，说什么法度，社会还怎么进步。社会的发展进步就在于不断地创新，书法就是要写出自我个性等等，拿无知当个性。 有的“江湖体”不靠书法取胜，靠的是“表演取胜”，打着创新的名号，以夺人眼球为目的。例如大家深恶痛绝的“射书”、“吼书”、“渔网书”、“盲书”等等，还有鼻子里插笔写的，下体插笔写的，双手同时开挂的，倒立写的，倒着写的等等。他们的口号是：写的难看、能不能看懂不重要，重要的是要有人围观，有人炒作，哗众取宠是“江湖体”最大的特色。
而真正的书法人，则是不计较名利，踏踏实实地在向传统书法取经，临摹古人的经典作品，以古为徒。从传统中不断地汲取养分，在学习古人书法的基础之上逐渐形成自己的风格。对传统书法的继承是学院派与“江湖体”最大的不同。 学院派的书法一笔一画皆有法度，无一笔无来历，无一笔无出处。看他们的书法与“江湖体”相比，初觉似乎有些平淡，但就像一杯香茗，静下心来仔细品味，越看越有韵味。 不过两个派都有一个共同的心愿：把中国书法未来发展的重任扛在自己的肩膀上。要开创出不同于历史的、富有时代特征的现代书法。
书法，和绘画一样，是体现个人审美和主观意志的非常私人化的艺术活动，只有极个别的、特立独行的、观念超越时代的艺术家才可能荣耀青史。
还是用扬州八怪举例，他们并没有相同的艺术观念，并没有相似的绘画或书法表现的共同范式；他们被载入史册，只是因为他们各有各的、极富个性的艺术美学观。 当你提笔伫立于案头，既不要鄙视江湖派，也不要膜拜学院派，你就是你，开拓只属于自己的一片新天地，是最要紧事。
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